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阿里的新战争

逍遥子张勇正带领阿里打一场硬仗,这甚至会影响未来五到十年的格局。


11月26日,阿里新一轮组织体系调整方案曝光,有两件事引人关注。


阿里云事业群升级为阿里云智能事业群,阿里CTO张建锋兼任总裁。当天张勇并未透露阿里云原总裁胡晓明的去向,只是说另有任用。三天后,靴子落地,胡晓明任蚂蚁金服总裁。


天猫一分为三,同时成立阿里新零售技术事业群。


本来,这没什么特别的,毕竟近几年阿里组织架构持续变动。2015年5月,张勇接过CEO权杖,7个月后就推行了“大中台、小前台”的变革。2017年1月,根据马云的“五新”战略,阿里再次调整架构。淘宝、天猫等业务层面的组织人事变化则更频繁。


但很多时候,事情要对比着看。


2018年国庆节前夕,腾讯率先公布架构调整方案,原有的七大事业群减至六个,尤其新成立云与智慧产业事业群、技术委员会,由消费互联网向产业互联网延伸,直指To B。要知道,腾讯上一次重大调整还是在2012年。


马化腾毫不讳言,“互联网的下半场属于产业互联网,上半场腾讯通过连接为用户提供优质服务,下半场将在此基础上,助力产业与消费者形成更具开放性的新型连接生态。”


阿里本次架构调整,很大程度上也是着眼To B,张勇将之形容为打造阿里商业操作系统,赋能商家。B2B,阿里当然不陌生,这是起家业务。但与以往不同,张勇面对着的,是一场是以云计算为基础,向外提供产业数字化转型方案的战争。


9个多月后,如无意外,张勇将接替马云成为阿里巴巴集团董事局主席,这又给战争平添了几分悬疑。


只能是他


用张建锋替换胡晓明,看似突然,实则有迹可循。


张勇明确表示,过去几年阿里实施中台战略构建的核心能力,将全面和阿里云结合,向全社会开放。阿里云智能平台是阿里中台战略的延伸和发展,目标是数字经济时代,构建面向全社会基于云计算的智能化技术基础设施。


换一种说法,就是结合阿里中台体系与阿里云的技术能力,对外赋能,帮助其他行业、企业实现数字化转型。


中台战略,是张勇作为阿里CEO的第一大改革举措。当时,外界听起来还有点云山雾绕。流传最广的一种说法是,马云受到一家小公司的刺激和启发。


2015年,马云带领高管,前往芬兰赫尔辛基参观游戏公司Supercell。这家不到两百人的公司,相继推出《部落冲突》、《卡通农场》、《海岛奇兵》等爆款游戏,几年内收入与估值翻番,2015年营收23.26亿美元,估值102亿美元。


马云非常震惊。在Supercell,几个人就能组成产品团队,快速开发公测。如果市场反应冷淡,果断放弃,重新开发。多个小团队的反复开发与公测,积累了游戏通用素材与算法,反过来这又加快了开发速度。


回国后几经研究,阿里开始推行中台战略。张勇解释,在大中台、小前台的组织机制中,作为前台的一线业务会更敏捷,更快速适应瞬息万变的市场,中台将集合整个集团的运营数据能力、产品技术能力,对各前台业务形成强力支撑。


花名行癫的张建锋被选中,成为阿里中台事业群总裁。张建锋作为阿里与蚂蚁金服统一中台体系的总架构师,全面负责两大集团中台体系的规划和建设。


张建锋2004年加入阿里,做过技术,又负责过淘宝、天猫、聚划算等业务部门,兼具技术与商业背景,被认为是落实中台战略的最佳人选。


他的一位同事曾评价,“行癫开会很快,绝不拖泥带水,听汇报的时候,经常是我们讲到一半,‘不用说了,知道了’,然后一语中的。他也会给你机会表达,并认真倾听,当然你的反馈一定要专业,因为他会快速接收、回应。”


张建锋的风格被总结为说话直截了当,在战术上快、准、狠。


时间不长,为了推进中台战略,张建锋又成为阿里集团CTO和技术战略执行小组组长,作为后台的技术保障部也划至他的麾下。


今年9月,张建锋接受《商业周刊/中文版》采访时直言,国内其他大互联网公司是BU制,各部分各司其职。


由于中台战略,阿里的服务器、网络、机房都是统一的,数据与计算在一起,业务平台也在一起,到了细分的业务才由各部门工程师负责。阿里中台希望将所有业务方的创新成本降到最低,比如阿里数据中台做好自然语言处理,各个业务团队都可以用。


目前,腾讯、华为、百度等公司都转向To B,竞争加剧,阿里将中台体系与阿里云结合,也就不难理解。


这一次,张建锋与胡晓明谁更合适?


过去4年,胡晓明在阿里云的业绩有目共睹。阿里云连续12个季度规模翻番,今年上半财年营收首次突破100亿元。张勇不得不称赞,“想特别感谢胡晓明在过去四年为阿里云的发展做出的突出贡献, 让阿里云的技术梦想和商业梦想得到融合和实现。”


胡晓明2005年加入阿里巴巴,参与和带领了支付宝和蚂蚁金服众多业务的创建和发展,曾担任蚂蚁金服的首席风险官。


在2017年1月那次架构调整中,张建锋以阿里巴巴集团CTO的身份同时兼任阿里云CTO,后来又成为阿里达摩院院长。有多个业务部门的经历,懂技术,一手做起阿里中台,在阿里云又任职近两年,张勇只能选择张建锋。


腾讯的攻势


征战To B,腾讯的攻势最明显。


在最新的业务架构调整中,腾讯成立技术委员会,通过内部分布式开源协同,加强基础研发,打造具有腾讯特色的技术中台,将促成更多协作与创新,提高腾讯技术资源利用效率。甚至,未来腾讯还会将内部开源成果开放。


中台建设被认为是腾讯本轮架构调整最关键一环,这将有效协调各BU,形成合力。同时,腾讯新成立的云与智慧产业事业群,将整合腾讯云、互联网+、智慧零售、教育、医疗、安全和LBS等行业解决方案,推动产业数字化升级。


一个有趣的细节是,2016年6月腾讯宣布,以约86亿美元的价格收购Supercell公司84.3%的股份。马化腾似乎没有像马云那样,对Supercell的组织架构着迷。即便腾讯要建立技术中台,打通数据依然慎之又慎。


今年乌镇世界互联网大会期间,马化腾公开回应,腾讯的技术中台完全有能力打通数据,考虑到数据安全,在打通数据中台方面要特别谨慎,数据保护应该优先于数据打通。腾讯平台有大量人的数据,通讯、社交如果任意打通给外部,后果是灾难性的。


腾讯新成立的云与智慧产业事业群由汤道生负责。最近,汤道生公开表示,腾讯云将推出云启计划,未来3年与合作伙伴一起,加大投入打造产业互联网。


腾讯首先要深耕垂直行业,扮演好“数字化助手”的角色。一方面打造出完整化、系统性的解决方案,提升数字化应用的便利性和操作性。另一方面,通过对行业的深度认知,成为合作伙伴的定制化“数字顾问”。


“我想特别指出的是,产业互联网不仅仅是To B、To G的,归根结底也是To C的。腾讯将利用服务C端用户的经验,帮助B端伙伴实现生产制造与消费服务的价值链打通,以独特的C2B方式连接智能产业,服务产业、也服务于人。”汤道生说。


淘宝怎么办


零售行业是To B非常重要的一个领域,和C端用户最接近,也最容易被感知。


天猫一分为三,同时成立新零售技术事业群,显示了阿里在新零售方面的决心,这亦是大中台、小前台策略的延续。


本次架构调整之前,天猫内部有着一个所谓的“三纵两横”业务结构,此外还有天猫国际、天猫手机事业部等。2017年12月,靖捷被任命为天猫总裁。


几个月后,靖捷明确了天猫的新定位,是阿里新零售的主力军,也是帮助全球品牌数字化转型的主阵地。随之,天猫进入越来越多的线下零售场景。


靖捷举例,门店是品牌与消费者交互非常重要的场所,以前受制于技术,很多交互无法实现。消费者到店,商品缺货,有库存但无法交易。天猫云货架让消费者可以直接下单,之后送货上门。


新零售下天猫越来越大,原本应该轻小的业务前台有了臃肿迟缓的趋势,这不符合大中台、小前台的原则。


裂变后天猫分为天猫事业群、天猫超市事业群和天猫进出口事业部三块,靖捷只担任天猫事业群总裁,三个版块负责人分别向张勇汇报。


在这三块前台业务背后,阿里又新成立新零售技术事业群,整合B2B、淘宝、天猫等的技术力量,形成统一策略,为全面实现新零售提供技术支撑。


阿里已经形成相对成熟的大中台,并且在张建锋统一指挥下,与阿里云结合,为何针对新零售又专门成立一支技术团队?张勇没有解释。或许,这与新零售领域激烈竞争有关,也与零售线下场景的复杂程度有关。


腾讯就在与零售商积极合作,在腾讯新零售被称作智慧零售。10月,腾讯集团副总裁林璟骅对智慧零售有过一个“两层楼”的比喻。


“线下一楼”,通过扫码购、人脸支付、IP体验等多种方式,运用智能科技打造独特体验。


“智慧零售二楼”集合线上商城、消息矩阵触达、精准营销、会员权益等,通过融通数据,精耕流量提升运营效率,最终为消费者供个性化体验。


目前,腾讯全面开放移动支付、企业微信、小程序、社交广告、云、大数据与人工智能七种工具,助力合作伙伴从“线下一楼”向“二楼”的数字化延伸。


淘宝是阿里零售体系中另一重要阵地,却显得很安静。在阿里最新架构调整中,张勇只有一次提到淘宝,即成立新零售技术事业群,但这与淘宝自身业务关系不大。


张勇在阿里内部对新零售有一个八路纵队的描述,以淘宝为天,菜鸟为地,八路纵队包括天猫、苏宁、银泰、盒马、大润发、村淘、口碑等。


天上的淘宝如何落地?今年上半年,淘宝总裁蒋凡在一次采访中告诉我,淘宝是阿里新零售的基座,强调创造,主要解决用户的个性化需求,天猫更多是从品牌的角度解决一些共性需求。


蒋凡认为,当下新零售更多是以盒马为代表,在线下对人货场的重构。其实,用互联网技术改变或重构零售的流程,降低成本,提高效率,都是新零售。比如淘宝直播对于交易量带动很大,本质上直播也重构了人货场的关系,也是新零售。


拼多多、网易严选等在一定程度对淘宝形成了压力,15岁的淘宝,当前更重要是或许是如何保持年轻。

金融科技2.0时代:券商客户“千人千面”,提供精准服务是主要挑战

金融科技2.0时代,各大券商纷纷布局金融科技领域,设立金融科技相关部门。在这发展过程中,券商行业发展面临着哪些新的压力和挑战,金融科技又能在券商行业提供哪些新服务?


11月29日,在“2018年证券新服务上海峰会”上,各大券商和金融科技公司的高层纷纷给出了自己新的观察和思考。


“从今年来看,金融科技这方面公司面临着很大的压力,”安信证券网络金融总经理刚上台发言就直陈,不过每个公司的情况也不一样。陈龙表示,对于安信证券而言,面对海量的客户数据,如何做更精细的划分,然后提供与之匹配的服务,是接下来工作的主要挑战。


朝阳永续Go-Goal金融终端、广发证券的贝塔牛、中泰证券的中泰智投、长江证券的iVatarGo......基金、券商都在金融科技领域布局。


申万宏源证券零售客户事业部副总经理李肇嘉表示,如何打造好一个线上线下数字化驱动的一站式金融管家体系是未来的发展方向,解决好了可以“三箭齐发”:一是分解和落实极致的客户体验,比如更广的客户覆盖率、更深的渗透率、更快的响应等;二是转型财富管理,通过各种客户资产配置方案提高财富管理收入的比重;三是坚定走机构化的业务思路。


与上述观点均不同,中泰证券CIO陈龙则认为,如何对内提升内部运营效果,是券商行业忽略的问题,做好了可以极大的提高工作效果。


不过,即使面对上述问题的分歧,但在如何解决制约当前财富管理业务快速增长的制约因素时,上述嘉宾却非常一致:金融科技。


科技赋能金融:解决大批量客户精准服务


事实上,自2014年以来,券商就开始逐步布局金融科技业务。相关指标表明,发力金融科技,增加预算投入,以金融科技提升综合金融服务能力,已经成为券商行业的共识。


截至2017年底,已经有18家券商已经设立金融科技相关一级部门,在上市券商中的占比达到60%,且主要集中在财富管理业务,方式主要有智能投顾、量化投资(机器选股、自动交易)等。那么金融科技公司能为券商行业提供哪些新服务?


恒生聚源总经理陈志明表示,服务券商行业可以包括数据、科技、应用场景,同时还有计算和运用能力。陈志明预计,2019年恒生聚源会基于数据、AI能力、智能语音等形成整个金融科技赋能的体系。


“我们也提供数据等等,但是提供技术构架或者说一种方法论,其实更重要,”通达信总经理黄山则认为,可以理解为做菜,我们提供厨具和菜品,券商炒菜,最终是什么菜由券商自己决定,这种服务进入了更高阶段,更个性化,更有创意。


同时,黄山强调,技术构架非常重要的两个方面就是:安全、简约化。因为构架特别多,但要看得懂才纳入,尽量简约、节省,只有这样才能真正对证券应用场景进行定制,提高更大的能力。


TalkingData 高级副总裁支宝才则认为,服务不仅仅是围绕营销、实现智能化,研究共享才是是最关键的。他表示,在帮助券商行业实现数据共享时关注两点:一是在数据安全的前提下,打通一方和三方数据的隔膜;二是数据打通之后,怎么运用好数据实现价值的提升。支宝才强调,在实现前两个目标之后,最重要的是第三个,带来收入。


不过,依然值得回味的是中泰证券CIO陈龙的一句话:计算机也好、人工智能也好、大数据也好,更多是一种工具,人是利用这个工具来提高自己的效率,而不是工具能代人,如何运用这种新的技术工具来提高整个运作效率才是最核心的。

爱奇艺可转债发行超预期 发行规模从5亿美元上调至6.5亿美元

纳斯达克上市公司爱奇艺(Nasdaq:IQ))北京时间11月30日发布公告,最终确定发行6.5亿美元的可转换优先债券。在11月29日,爱奇艺曾发布公告称,计划根据市场情况发行5亿美元的可转换优先债券。据彭博分析,爱奇艺此举是为在国内愈发激烈的流媒体之战中补充火力。


财报显示,本季度内归属于爱奇艺的净亏损为31亿元。根据财报披露,这主要由于爱奇艺增加了在内容生态领域的投资,同期运营亏损达到26亿元。报告期内,爱奇艺营收成本同比增长66%至77亿元,其中内容成本占近78%。这也影响到百度在这一季的财报表现,其在第三季度内容成本同比增长73%,至67亿元。


公告信息显示,此次爱奇艺拟发行的债券为可转换优先无抵押债券。债券期限为5年,将于2023年12月1日到期。爱奇艺计划给予债券的初始认购者13天的选择权,允许其最多可额外购买价值1亿美元的债券。爱奇艺此次发行的可转换优先债券年利率为3.75%。


爱奇艺表示,此次募集资金中的一部分来将用于支付有上限期权交易的成本 ,剩余的资金将被用于继续扩充和提升内容库、加强技术研发以及用于公司日常运营。


进入2018年,爱奇艺推出包括《延禧攻略》、《中国新说唱》为代表的剧集和综艺节目,同时加速推进业务生态版图构建。 除了动漫、儿童等业务之外,在游戏和体育领域也进行了内容布局。今年7月,爱奇艺以20亿的总代价收购天象互动(收购价或包括12.7亿元人民币的固定费用支出以及一笔7.3亿元的额外支出),后者曾参与过《花千骨》、《醉玲珑》等影游联动的经典项目。一个月之后,爱奇艺又与新英体育等合资设立了新爱体育,新英体育原有付费会员与原爱奇艺体育会员将打通形成新平台会员体系,并整合至爱奇艺体育。


在内容驱动下,爱奇艺的会员数量在2018年第三季度达到8070万,单个季度会员增幅超1350万。


爱奇艺2018年三季报显示,爱奇艺第三季度总收入为 69亿元(约合10亿美元),同比增长48%,其中会员收入成为第一大收入来源。不过,亦有言论指出,爱奇艺的这一季的广告收入环比下跌8%,不及竞品增速快。在分析师会议上,爱奇艺称在线广告业务营收是“正常下滑”,主要是受市场环境影响,包括宏观经济疲软使广告主广告预算减少,大型赛事如世界杯分流大广告主;中小广告主代表游戏公司受行业影响,广告投放减少;监管趋严使得爱奇艺筛选广告主等等。


在线广告的整体环境似乎都更加艰难。根据腾讯的三季报,尽管腾讯的视频广告收入同比增长34%,但这一项的具体成本并未公开。而根据其网络广告收入(包含腾讯视频广告收入、社交等广告收入等),虽然该项同比增长47%,但广告成本的同比增长也达到了46%。

vivo拟在印度投资39.8亿元:新建第二个工厂

Gucci身陷的税务纠纷又有新进展,或将于20天后开庭审理

去年12月,意大利奢侈品牌Gucci成为了意大利时尚史上最大的税收法案之一的主角。近日,该案件经过了近一年的调查和审核,即将公布最终结果。


米兰检察官日前已经完成了对奢侈品牌Gucci涉嫌逃税约10亿欧元(11.3亿美元)的调查,在接下来的20天内,如果双方未能就解决方案达成一致,或者未出现新的证据,该案件将被移交至法院公开审理。


在去年年底,意大利税务警察突击搜查位于米兰的Gucci Hub以及该品牌位于佛罗伦萨的办公室。根据检察官的表述,他们怀疑在 2010年至2016年间,Gucci很有可能通过开云集团的瑞士子公司LGI把实际发生在意大利的业务活动登记在瑞士,并在瑞士宣布应该在意大利申报纳税的利润,以依靠瑞士税务机关的优惠税率来减少税务。这种避税手段使Gucci在意大利少缴纳了近10亿欧元的税款。


图片来源:The Great Closet

截至目前,Gucci首席执行官Marco Bizzarri和前首席执行官Patrizio di Marco正在调查此案。


其母公司开云集团也对这一情况做出了回应,它在一份邮件中表示:“ 开云对Gucci运营模式的正确性和透明度充满信心,并正积极与主管部门合作。”


作为开云集团旗下发展最好的品牌之一,Gucci在2017年福布斯最有价值品牌排行榜上排名第47位,截至2017年5月的品牌价值就达到了127亿美元。这也是引起了意大利检察官注意的原因之一。


但实际上, Gucci只不过是逃税的意大利时装品牌名单中新增的一员。由于法国、德国、意大利、英国等国家税收较高,而卢森堡、瑞士、荷兰税率较低,一些欧洲重税国家的公司往往会选择在后者中注册空壳公司,以此来躲避高额的税款。


因此,这份名单中也不乏“知名人士”。例如,Giorgio Armani在2014年就补缴了共计3.73亿美元的税款和处罚金; Prada的创始人Miuccia Prada和她的丈夫Patrizio Bertelli也在2013年支付了5.71亿美元;宝格丽则于2015年以7860万美元结算。


图片来源:Evening Standard

前不久在中国引起巨大风波的奢侈品牌Dolce & Gabbana也曾陷入税务危机。该品牌曾花了七年时间来驳斥关于它通过在卢森堡创建公司来逃避缴纳说看的指控掩盖利润的指控,最终于2014年胜诉免于处罚。但这也只是特例,绝大多数遭受税务调查的意大利品牌都会由相关公司进行庭外和解,以避免昂贵、延长的诉讼对品牌形象的影响。


尽管是出现在这样的一份名单上,Gucci仍因其涉及的巨大金额而显得格外突出。


也有人对Gucci的情况表示乐观。投资公司Exane BNP Paribas的奢侈品主管Luca Solca表示:“意大利税务局一直在挑战一些优化了税收的公司,但并不是每次都能获得胜利。Gucci的瑞士业务很可能是他们税率较低的原因,但我觉得这是合理的。”

蓬皮杜的双年展来到四川:艺术能够改变中国的乡村社会吗?

“在成都这个城市,别说实现计划了,制定计划都根本不可能。从唐朝开始,这里就以生活安逸闲适著称。成都人不用特别努力地工作也能吃得好、玩儿得开心。这座城市有点南方的感觉,甚至都有点像地中海沿岸了。成都人的脚步都比北京人或上海人慢。他们在茶馆里一坐就是一下午加晚上,打麻将、打牌、用节奏舒缓、语气甜腻的四川话开玩笑斗嘴,韵母都拖得长长的,还要加上娇俏的儿化音。”


《鱼翅与花椒》中,英国作家扶霞·邓洛普(Fuchia Dunlop)如此形容自己对成都的最初感受。上世纪九十年代中期,她是少数深入中国内陆腹地的外国人之一,彼时的成都,外国人还很少,“与世界接轨”的全球化雄心尚未被完全唤醒,老城依旧由大片的老旧危房、川剧戏院、宽阔院落、餐厅茶馆和洒满梧桐绿荫的道路构成。坐在吱呀作响的竹椅上喝着大碗茶,在茶香氤氲中“摆龙门阵”的成都人,是外来者对于这片土地的印象。二十多年过去,安逸闲适依旧是成都的标志性特点,然而这座城市的发展早已起飞,且毫不掩饰其跻身“全球城市”行列的鸿鹄之志。


作为中国的西南重镇,成都的发展令人瞩目,其独特的文化也吸引到法国蓬皮杜艺术中心“全球都市”国际艺术双年展在此举办。成都·蓬皮杜“全球都市”国际艺术双年展项目总协调人、毛继鸿艺术基金会首席执行官宁铮在接受界面文化(ID:BooksAndFun)采访时表示,由于此次策展主旨是“去中心化”(De-centralize),因此在展览选址上刻意抛弃了在国际艺术界有一定积累的北京和上海,转向成都:“成都有特别迷人的地方,它一方面有深厚的历史,可是它又有独特、坚韧、自由的个性,在文化这个土壤里,它有非常丰富的文化考古层次。”


“全球都市”双年展由蓬皮杜艺术中心策展人凯瑟琳·魏尔(Kathryn Weir)在2016年主导发起,致力于通过驻地、展览、讨论、研究与出版来探索基于调研的跨学科实践。2017年,蓬皮杜艺术中心呈现了第一届“全球都市”双年展:“集体智慧”(COSMOPOLIS#1:Collective Intelligence),展出了14支来自全球各地艺术家小组的集体创作及研究成果,也包括长达9周的主题演讲、对话、放映、音乐会和工作坊等活动。


2018年11月3日至2019年1月6日在成都举办的“全球都市#1.5:延展智慧”(COSMOPOLIS#1.5:Enlarged Intelligence),并非“全球都市”双年展的第二届,或许,理解为第一届双年展的“增强版巡展”更为合适。这是法国国家文化机构与中国民间非盈利机构的首次创新性实践,蓬皮杜艺术中心负责参展艺术家的挑选及内容标准的把控,毛继鸿艺术基金会负责展览落地实施的组织执行。双年展涵盖的主题展览、艺术家驻地、音乐会、对话及公共教育等活动在东郊记忆、锦城湖、方所等成都多个场所和临近的夹江县展开。


在地经验和全球视野:后殖民主义的反思


“全球都市#1.5:延展智慧”的主展览位于“东郊记忆”——这里曾是一座电子管工厂,厂房的外墙上仍然留着“党叫干啥就干啥,做一个齿轮和螺丝钉”等充满时代感的标语,无声地述说着成都曾经工厂林立、国企成群的历史。而今,冷峻的工业厂房已被改造为艺术场馆,成为市民和游客欣赏艺术的休闲去处。


如果你只给参观“全球城市”双年展主展览预留很短的时间,很有可能会因信息量过大而有眼花缭乱之感(值得注意的是,主展览中有大量需要长时间驻足观看的影像作品)。然而即使是走马观花地观展,也能够轻易发现贯穿本次展览的一个大主题是本土性和当地经验。


一些中国艺术家为观众带来了从当代中国各个角落拾获的生活片段。在新作《无尽的旅程》中,来自成都的艺术家黎朗在北京至广州的高铁上每隔一分钟拍下一张窗外风景照,再将其合成在一段39分钟的视频内,配以60多名网友录制的谈论自己生活的录音,构成一幅当代中国的众生图景。高铁轰隆狂奔,裹挟着人们的期望与失落、快乐与忧愁,一路向前——在奔流不息的时代洪流中,我们每一个人都对着窗外转瞬即逝的风景,百感交集。


来自昆明的艺术家叶甫纳在展览现场搭建出一个高饱和的、过度装饰的空间,呈现出她在云南丽江仕满乡驻扎期间目睹的乡村图景。在作品《炸金花》中,一张自动麻将桌暗示了这是村民的重要日常活动,空间的三面墙铺满了浮夸的风景照、流动的电子民俗画——对于城市居民来说,它们或许是“低科技”和“低品位”的代名词,但对于当地居民来说,这或许就是他们对理想风景和幸福生活的想象。艺术家还对当地年轻人进行了采访,然而她得到的回应与那些“完美图像”不总是相符。乡村审美构建的理想生活和乡村年轻人的切身经验之间的落差反映的正是一个剧烈变革中的当代乡土中国。


《炸金花》叶甫纳

艺术家各自反映当地经验的一个结果就是,我们可以看到在全球化赋予的平等自由表象之下,“他者”国家对殖民主义的控诉非但没有结束,反而异常尖锐。只不过在后殖民主义时代,掠夺和控制不再以武装暴力、夺取政权的形式进行,而是隐藏在统摄全球的自由贸易经济逻辑之中。


危地马拉艺术家曼努埃尔·查瓦杰在一组玛雅原住民群体楚图希尔人使用的取水陶罐中插入了塑料片,以指涉1940年代以来危地马拉加入全球贸易网络后塑料制品导致楚图希尔传统工艺的逐渐消亡。来自西非贝宁共和国的艺术家罗穆亚尔德·哈鲁梅用塑料、金属、羽毛、尼龙线等废物和回收物创作反映非洲本土信仰的面具,这些面具暗示了欧洲、非洲和美洲之间延续至今的复杂地缘关系。圭亚那和丹麦裔法籍艺术家塔比塔·瑞塞尔在影像作品《潮汐深处》中批判了欧洲主导的现代性延续了殖民主义逻辑,尖刻指出今天联通全世界的海底光纤电缆线路和几世纪前的非洲黑奴贩卖线路几乎重合。资源的掠夺在当下以一种更加隐蔽的方式进行——当全球用户在不知不觉间向通讯公司提交数据时,他们亦在无意识中成为了垄断资本和监控技术的共谋。


曼努埃尔·查瓦杰作品《Kuku'》

艺术家在成都:竹子、川剧与嘻哈


值得一提的是,主展览展出了本次项目的多件委约作品,一眼就能看出委约艺术家与当地文化互动的企图。


新加坡华裔艺术家黄汉明带来了一件题为《来自竹制飞船的故事(2)》的影像装置作品:在一个硕大的“竹制飞船”里,观众可以坐在竹条凳上欣赏一段音乐MV,一位女Rapper在“东郊记忆”的空地和厂房中游走,用说唱的方式娓娓道来自己曾在电子厂工作的父亲如何在工厂关闭后消失在森林之中。在女孩的身后隐约可见父亲的身影,他一边用四川话讲述自己的经历与期望,一边表演变脸——一个川剧中的常见把戏。


黄汉明作品《来自竹制飞船的故事(2)》

在这件作品中,我们可以清晰地分辨出竹子、嘻哈、川剧和科幻等反映成都在地经验的元素:这里是熊猫栖息的天府之国、拥有重要说唱厂牌的嘻哈重镇,还是中国科幻银河奖和全球华语科幻星云奖的主场。


“我研究了一些和成都有关的电影,比如吴天明的《变脸》和贾樟柯的《二十四城》,但我不想重新演绎这些电影,而是将之作为灵感来源。在这部成都作品中,我想融入川剧元素。我看了不少川剧,我非常欣赏用不同的艺术表现形式来创作一部戏剧的做法,包括口吐火焰、变脸这样的特技。我认为这也是一个关于这所城市所经历的变革的隐喻,因此我在影片中加入了一个变脸的场景。我还希望融入一些当代音乐元素,比如说被人们称为‘新说唱’的嘻哈。我听了一些成都的说唱音乐,观看了《中国新说唱》,从中获取了一些灵感。这些说唱歌手赋予了这座城市文化身份。通过这件作品,我希望见证这座城市的遗产和历史从老一辈传承给下一代,建立起长幼两代人之间的沟通桥梁。”黄汉明告诉界面文化。


至于“竹制飞船”,艺术家与成都当地匠人一起搭建了这个庞大的竹制建筑,它是一艘象征意义上的“飞船”,带领身处其间的人穿越过去与现在、传统与当代。对于黄汉明来说,这样的合作亦是“延展智慧”的最佳体现,“延展智慧正是我期待达到的目标——通过和其他艺术家及其他领域的专家合作,我能够创造出一种新的语言。”


澳大利亚艺术家亚斯明·史密斯(Yasmin Smith)同样在其作品中运用了竹的元素,不过和黄汉明的作品相比,她的作品中竹元素的表现稍显隐晦了些——在她的陶瓷装置作品中,釉料的原料来自竹子。


过去数年间,亚斯明·史密斯一直在寻求一种特殊的方式,利用取自现场的材料制作的釉料来创作陶瓷装置作品。在澳大利亚,她曾使用大量的桉树材料(这可以说是澳洲的标志性树种),此次来到成都,她自然而然地选择了竹。“我想要使用竹是因为这是一种标志性的中国材料。我研究的很重要的一部分就是学习这些材料——了解如何处理它们,了解竹子的历史,了解包括竹灰釉在内的中国灰釉的特质。”史密斯告诉界面文化。


亚斯明·史密斯作品《泛滥玫瑰红色盆地》

在《泛滥玫瑰红色盆地》这件作品中,金属架台上陈列着一个个造型古朴小巧的陶杯,陶杯呈赤褐色,表面分布着碎裂状的釉迹。陈列架背后的白墙上悬挂着一节节竹段,暗示着陶杯和竹子这种原材料之间的关系。成都平原林盘地区的竹子具有独特的化学特征,通过窑火煅烧,竹灰釉质显现出其真身,隐隐指向人类活动、地区生物和气候的历史——这是成型2000多年的社会结构和灌溉体系留下的独特痕迹。另外值得注意的是,竹子本身富含二氧化硅,这既是陶瓷的重要组成部分,也是一种可能会被运用于未来新技术和电子器件中的材料。


我们是否真的洞悉了自然法则的全部奥秘呢?还是在科技日新月异的当下遗忘了人类本身也是地球的一部分,我们的活动既受环境所限,也对环境施加影响?“我认为人类不是唯一有智慧的物种,甚至有可能是地球上最没有智慧的物种,”在聊到对“延展智慧”的理解时,史密斯说道,“智慧早已反映在材料本身和过程本身之中。这有点像植物、土地和水之间的分子迁移。”


夹江艺术驻地计划:艺术能够改造社会吗?


“全球都市”的艺术驻地计划在距离成都车程两小时的夹江县石堰村进行。近年来城乡差距日益加大引起了公众的广泛忧虑,如何实现更加协调的城乡发展,是许多人在思考的问题。宁铮认为,夹江艺术驻地计划是艺术家在中国乡村改造大背景下的一次自主实践,“艺术家在石堰村驻地大约两个月的时间,深度和中国乡村文化打交道,提供了一些对于中国现有乡村改造很有建设性的想法。”


从成都驱车前往石堰村,进入夹江县境内,沿路可见不少陶瓷工厂和直销商店,亚斯明·史密斯也作为驻地艺术家前往夹江,与当地陶瓷工人一道研究、烧制出了她的作品。行车抵达掩映在茂竹修林之间的石堰村,现代商业社会的喧嚣全然不见,村子核心区的一段白墙上“千年纸乡”几个大字和造纸工艺的图说点明了这座宁静村庄不平凡的过往。


石堰村位于夹江县马村乡西南部,距离夹江县城12公里,全村共有近1200口人,村民人均年收入1.3万元。“千年纸乡”指的是石堰村的竹纸制作工艺,当地传承古法的手工舀纸制造技艺始于唐、兴于明、盛于清,与明代《天工开物》所载工序完全吻合。张大千曾两次前往石堰村与当地匠人一起开发宜书宜画的高级书画用纸。夹江竹纸制作工艺如今已被列入国家级非物质文化遗产,张大千曾寓居过的四合院仍然坐落于此。


然而如今的石堰村与其他乡村没有太多区别。负责照顾驻地艺术家生活起居的胡大妈告诉界面文化,石堰村目前常住居民仅为六七百人,因为每个村民只分得二分地(且为耕种较为困难的山地),务农难以维持生计,村里的男人——特别是年轻人——纷纷外出打工,留下女人在家照顾老人与孩子。上至1990年代,村里就已经很少有人从事手工造纸了,当地政府以治理污染为由关停了手工作坊,仍然希望从事造纸行业的村民可以前往镇上的造纸厂工作。目前,石堰村里只有两三户人家还会在家里造纸。


两个跨学科艺术小组——来自哥伦比亚的建筑延伸合作社AXP和来自印度尼西亚的Gudskul——受邀在石堰村驻地。在界面记者前往石堰村的当天,AXP已经完成了为期三个月的驻地项目,撤离了石堰村。他们与村民合作建造的木头长椅、木头沙发散落在村子各处,成为老人们自发聚集、休息、聊天的去处,仿佛它们一直都是村子公共空间的一部分。


Gudskul的三位成员仍然在石堰村做最后的整理工作。在带领界面记者参观这一他们已经熟稔的村子时,Gudskul的艺术家解释了他们创作的核心理念“收集记忆”:“我们希望通过绘制地图、采访、音乐等方式从村民那里收集记忆,我们还组织了一系列项目,例如卡拉OK和广场舞编舞,简易电影院、绘画工作坊——随着我们的驻地项目一步步发展成型。这将呈现为一场来自他们(村民),为了他们的展览。”

夹江分享会现场

艺术家的驻地项目成果在一个废弃的四合院里展示,参观者的到来为这个空荡荡的山间小院增添了一些生气。据村民介绍,这里曾经属于当地一家做生意的望族,在鼎盛之际,整座山坡的房产都属于他们。在界面记者参观期间,时不时有村民进入,半是好奇半是自豪地打量艺术家眼中的村中日常。


在四合院的房间里展示着Gudskul的调研成果。“收集记忆”的第一步是村民访谈,艺术家邀请村民在石堰村的地图中标注出他们平时的活动地点,讲述这个村庄的历史,分享彼此的故事。艺术家还收集了村民的照片,用图像拼贴出每户人家的家族史。很多大妈跳广场舞的照片汇集到了艺术家手里,令艺术家敏锐地意识到广场舞对当地社区的重要意义。于是Gudskul与翻译合作,为石堰村的广场舞团队谱写了一首石堰村之歌,还细心地在舞蹈中编排进了造纸技艺的动作,让广场舞也成为追忆、纪念石堰村当地历史的一种媒介。通过访谈,艺术家还发掘了村里两位具有绘画才能的村民石洪基和石洪友,为他们办了一个小小的画展。两位业余画家的笔下既出现了张大千、造纸工艺的图说和被青山绿水环绕的家乡,也有使用电脑的女孩这样反应当代生活的场景。

Gudskul小组为两位石堰村村民举办了画展

Gudskul还为石堰村带来了一套包括手提电脑、打碟机、麦克风、投影仪和小型发电机在内的移动音响影像装备。在驻地期间,艺术家把从村民那里借来的一辆电动三轮车改造为“石堰村呼啦呼啦”车,驮着上述装备在石堰村的公共场所组织卡拉OK比赛和广场舞比赛,放映露天电影。“我们看到村里的老人有自己享受生活的方式,我们希望在我们的项目中体现这一点,这样年轻人也能够了解这种收集记忆的方式。除此之外,基础设施和各种设备对这个村子也是非常重要的,也许有了技术的帮助和一些有趣的项目,年轻人也能够自发地为村里的老人和孩子组织起新的项目。比如说,移动露天电影院可以是一种促进居民集合交流的方式。城市需要与农村分享更多的经验,然后让农村自主开发潜能。”


离开石堰村之前,艺术家悉心向村里的两位年轻人传授设备的操作要领,以便日后村里能够自行组织活动。离别时,艺术家与聚集在村口的村民合影留念,老人们露出笑颜,好奇地翻弄着拍立得相片看何时会显现出图像;村里一只叫作“小白”的土狗整天黏着几位艺术家,在拍照时也要“强行出镜”。“你们要再回来呀,我免费做饭给你们吃。”胡大妈笑声爽朗,拉着艺术家的手一一话别。

石堰村村民及Gudskul小组成员在“石堰村呼啦呼啦车”前合影

艺术家与村民的深厚友谊在极短的时间里建立起来,驻地项目打破了石堰村的暮气,可以预见的是,在艺术家离开后,这里的改变仍会继续发生——村口的公路旁正在兴建一座新的仿古建筑,那里即将落成的是石堰村村委会兼游客中心,建筑外的院子里已经树起了一尊蔡伦像,造纸工艺被人们从历史中打捞出来,擦拭干净,成为文化旅游的一个卖点。从这个角度来看,艺术家仿佛是在这里进行了一场“破冰”。


很难说这种带有社会参与实践(socially-engaged practice)性质的艺术驻地项目能在乡村改造上起到多大作用,但值得肯定的是,艺术家在一个语言不通、文化背景迥异、地方志资料稀少,亦缺乏“戏剧性”的环境里,充分利用外来者自带的陌生人滤镜赋予自己的优势,朴实地展现了他们观察到的东西。按照同去石堰村考察的中国艺术家陈建军的说法,光是这种真诚坦率就胜过了不少中国同行,“不像很多中国艺术家下乡,总想挖掘乡村的黑暗面。”


“强行升华主题?”


“对对,这个形容很贴切。”陈建军笑着点头。


不过,用艺术改变乡村面貌,纵使在石堰村还言之尚早,也不是没有成功的案例。每隔三年举办一次的日本“越后妻有大地艺术节”就是其中的佼佼者,从2000年第一届至今,前6届艺术节共吸引了230万人次到访,因年轻人不断流失而逐渐凋零的乡村恢复了活力,打通了可持续发展的任督二脉。


所以艺术能够改变中国的乡村社会吗?我们可能还需要一些耐心来回答这个问题。

200万日均补贴,微信赋能,趣头条扩展内容生态效仿今日头条

趣头条第一次举办生态大会,专门把地点选在了北京东北五环外的瑞得万国际卡丁车场,零下5度的天气,现场需要调来空调取暖。


五环外人群、下沉市场、阅读赚金币,是很多人对这家纳斯达克上市公司的最初印象。


趣头条创始人、董事长谭思亮希望给公众加深深耕“五环外”的印象。他认为,中国互联网未来取决于下沉市场,把握下沉市场的需求是目前趣头条发展的主要思路。


上市前,内容质量低、缺乏原创曾是外界质疑趣头条的焦点。趣头条CFO王静波曾在上市沟通会上对全天候科技等媒体提到,趣头条在未来会着重提高原创内容质量,但要等到合适时间节点。


仅在76天之后,这个节点已经来临。谭思亮表示,趣头条下定决心将做好内容建设,将在快车道上下慢功夫。


虽然上市前招股书披露有3亿元亏损,但趣头条赴美上市后,在中概股表现突出。11月20日,趣头条发布第三季财报。财报显示,趣头条第三季度净营收约人民币10亿元,与去年同期的1.57亿元人民币相比,同比暴增520.3%;较上一季度的4.81亿元,环比增幅也高达103.0%。


作为移动内容聚合平台的新兴势力,趣头条从成立到上市仅用了2年2个月,在下沉市场获得了大量用户。虽是竞争对手,但趣头条下一步的发展路径和今日头条相似,通过补贴内容创作者提高内容质量,从相对的粗放扩张过渡到精细运营。


但是,目前内容创业遇冷的大背景下,优质内容创作者较为稀缺。今日头条、百家号在几年前已经推出补贴政策。入局过晚的趣头条,目前只能瓜分存量市场,能否用“慢功夫”积累好内容, 还是一个未知数。


但这似乎不妨碍趣头条“快车道”的上扩张速度。“头腾之战”背景下,趣头条或成为腾讯在内容领域抗衡头条的重要砝码。


日均200万补贴


11月29日,趣头条正式入局内容补贴战争。


此前,趣头条通过独有的阅读现金激励模式,把钱花在了用户身上,很少提及对创作者的补贴。


在微信、新榜、澎湃、人民网等合作伙伴的助推下,趣头条开始在内容领域发力,出手就是大手笔。


谭思亮宣布,未来6个月内平台为内容生产者提供的分成数量将达到每天200万元。“这还不够高,希望快速超过500万。”


按照规划,三个月后趣头条给优质原创作者分成提升到55%以上。除此之外,还会推出名为“快车道”的系列签约计划,为头部内容创作者提供行业最具竞争力的保底签约,签约作者每月保底收入3万元。


同时,趣头条也将推出一系列即时、小额的激励措施,来免除作者对“爆款”的依赖,目标是在数月内,将优质原创作者的收益提升至全平台平均收益的6倍以上。


同时,在趣头条的宣传手册中明确提到,平台原创内容的收益单价(CMP)可达到主要竞争平台的3倍以上,并且作者没有新手期,入驻发文就会产生收益。


谭思亮提到,趣头条要把做“对内容创作者最友好的平台”作为平台发展的重要原则。谭思亮也将趣头条与“友商”做出对比,并提出趣头条推出的最”慷慨“的作者收益方案。



其中,趣头条对普通原创作者千次阅读补贴为2.5元,在优质原创作者千次阅读补贴4.5元,而两家友商给出的价位低于这一价格。


内容补贴是资讯平台发展的必经之路。2017年,今日头条曾宣布,平台对创作者的补贴超过10亿元。


趣头条虽然在初期通过“收徒赚金币”等方式,快速获取大量用户和流量。但在上市之后,开始扶持原创和精品内容,要通过“慢功夫”实现精细化运营。这一点和今日头条思路相似。


此外,11月,趣头条上线了小视频消费入口,小视频已成为趣头条上涨最快的内容之一。每天趣头条上分发的小视频超过3万条,产生1.89亿播放量,以及100万的点赞、互动。


之后,趣头条必将会集中抢夺优质原创作者和视频达人。


腾讯进一步赋能

趣头条前期能够快速获取用户,得益于“收徒”模式和基于微信平台进行社区裂变。


根据趣头条招股书显示,腾讯在趣头条的持股比例为7.8%。除了财务投资以外,趣头条对于腾讯的战略意义更为重要——不仅可以作为内容和流量的入口,也可以借此牵制今日头条。


上市后,微信为趣头条创作者开辟了独家提现通道——即创造者可以通过微信,随时随地提现,并且“所见即所得”,收入免税。


同时,趣头条推出了小程序“趣头条号小助手”,趣头条号运营者无需登录后台,可随时随地通过微信小程序实时查询管理后台数据。



趣头条借助微信管理创作者并赋能创作者,可以获得较高的转换效率,实现平台联动,这对趣头条而言也算是一种助力。