对“刷脸”等使用面部识别技术的行业来讲，5G是一个重要发展节点。

“简单来说，5G为各种移动设备提供了很快速且强大的计算平台，可以让一些本身因为计算能力、功耗限制在端侧不能做的事情，可以非常低延迟地放到云端做。这其实让很多以前大家觉得体验不好的事情，在手机上也可以做了。”光鉴科技CTO汪博告诉21tech，这意味着，对用户体验来说，将有更多相关的酷炫功能和APP可以期待。

但并非没有争论。对前沿技术最敏感的硅谷所在地旧金山湾区，日前就出现世界上首个对面部识别说“不”的城市——旧金山。与此同时，微软则于近日悄悄删除了一个公开的名人图片数据集MS Celeb。这被业内视为世界上最大的公开人脸识别数据集。业内认为，这或许也与个人隐私保护的考量有关。

美国犹疑，中国已快速起步

旧金山市上个月通过的一项立法规定，禁止当地警方及其他市政机构使用面部识别技术，以防公权力机构的监视网络侵犯个人隐私及其他权利。

这显然是一项新技术面市后需要优化的必然——隐私、伦理、安全性是3D视觉不得不面对的挑战。

曾有学者向21Tech指出，“试想一下，安防系统中所谓的人脸库，通过对比人脸来迅速定位嫌犯并实施抓捕，这是它发挥的作用。但另一方面，这是不是意味着，所有人脸库背后的人，也同时被当做嫌犯了呢？”

在中国，走得比较快的是“马云爸爸”和他的朋友们。在蚂蚁金服为据点的支持下，餐饮场景肯德基、线下零售门店盒马鲜生等开启了第一拨探索。通过在门店中放置机器的形式，完成刷脸支付。随后，腾讯系永辉旗下超级物种等线下场景加入战场。

2018年4月，蚂蚁金服以第二大股东的形式与3D视觉技术方案厂商奥比中光合资成立“蚂里奥”，主要针对线下零售的刷脸支付场景提供3D摄像头方案。

线上厂商也没闲着。京东就在思量给买家带来实景感受。据21Tech了解，OPPO此前与京东合作，在AR实景购物方面有所尝试。即通过京东平台进行产品扫描，可以让买家大概了解放到家里的实景中会是怎样的效果，占据多大面积等。

慢慢地，应用场景就越来越丰富。比如之前火过一阵的虚拟形象设计，不少人还把这种虚拟的动漫形象作为头像使用；基于骨架信息收集的体感游戏大多存在于家庭场景，一些运营商就在与方案商进行相关内容合作。

更加大众普惠的场景在于公共交通体系。一些城市已陆续在高铁、地铁等场景探索落地。这将带来更高效的通勤体验。

今年3月，易程电子与光鉴科技宣布，合作研发的3D人脸识别票证闸机已经完成调试，即将推出市场。这则是3D视觉开启铁路场景的序幕。

据21Tech了解，今年4月起，济南地铁1号线开启商业运营，这也是国内首条采用3D人脸识别闸机的地铁线路。闸机中内置了奥比中光提供的3D摄像头，乘客在济南地铁APP上录入人脸信息后，进站时只需将脸部对准3D人脸识别设备，便可在2秒内通过闸机。济南轨道交通集团工作人员介绍，该闸机一分钟可通过30-40名乘客。

“高铁、地铁市场，人流量很大，希望高速准确地通行，要在一个很大群体中提升辨识度、分辨率，这时候3D视觉将提供很大帮助。”汪博还发现，一些高端饭店中也开始提供三维环境重建服务。在大众点评平台订饭店时，已经可以知道哪些位置周围会是怎样的场景。

苹果开启刷脸史

“苹果”一开口，炸出了一个“刷脸”的时代。

时间倒回2017年，10岁的苹果发布了周年庆生之作iPhone X。这一次，苹果彻底将指纹识别抛弃，转而使用Face ID。自此，面部作为“身份证”的时代开启了。

三个季度之后，OPPO成为国内首家将同样技术融入到摄像头中的厂商，其他头部厂商则或采取自研，或通过产业链协作各自推进。

但在手机端而言，这种3D视觉技术的落地仍显昂贵，只有在中高端机型中才可得见。苹果开启的，只是消费端的其中一个大门，同样开启的，还有开发者对于3D视觉的应用探索。此后，走入“寻常百姓家”的场景正奔涌而来。

实际上，在手机之前并非没有3D视觉的应用。最典型是电影如《阿凡达》，通过对拍摄主角的全身进行3D建模，重构了一批新型物种形象。

从技术原理上，这主要依赖器件发散出的红外光对数据进行投射和收集。电影中可能涉及到对全身骨架的三维扫描和建模，日常场景中更多还是对面部进行细节重建。

“学术界对3D视觉行业已经研究了很多年。”汪博告诉21Tech，在应用市场上，最早更多用于好莱坞拍电影中。

本质来看，这并不是能否做的问题，而是三维数据的重建，需要强大的计算资源支持，并且经过较长的时间渲染才能完成。“随着行业中开始把带有3D收集感知的硬件做到了普世的消费电子上，大家都有了3D的信号输入后，如何把计算进一步优化，变成消费级产品，而不是工业级的产品，是接下来探讨的问题。”汪博如此表示。

这也是为什么苹果一开口，才终于打开了刷脸市场的原因所在。一项技术的应用，首先需要硬件基础的配备，这包括从芯片到摄像头整条产业链的模组准备；同时还需要软件开发者提供应用支持，能够在现实场景中落地，才有了接下来普及的可能。

苹果之于3D视觉技术的意义，在于教育市场并带来海量应用场景的构建者们。在2018年开始，“刷脸”时代悄悄撕开了一道缝隙。

应用集中消费级市场

本质而言，我们生活在一个三维的时代，不止“刷脸”，未来越来越多有实景还原诉求的场景都将可能用到3D视觉技术，且拭目以待之。

不少业内人士都指出，3D视觉还处在早期，未来还有更大的市场值得拥抱。但目前，更为主要的是把传感器产品做得更好。

比如目前市面上还存在不少以2D冒充3D的传感器存在，3D视觉传感器本身在精准度方面仍有继续调教的空间。

“市场还处于早期，随着市场逐渐成长，慢慢洗刷之后，会更加规范，大家也将更能够分辨产品的优劣。”汪博就向21Tech表示，公司目前希望集中精力在消费级市场做好，把线下支付、智能门锁、通行几大主要产品线成熟落地后，未来在拓展边界时，再考虑推向自动驾驶等更庞大的市场。

在这个3D视觉的初级阶段，汪博指出，目前行业还存在产品分辨率不够、精度不够、噪声较大等问题需要进一步解决。从硬件到算法，都还有进一步改进的空间。

相对来说，智能门锁是一个对3D要求较高的场景。汪博向21Tech介绍，鉴于门锁场景对安全性要求极高，楼道还存在环境光较弱的影响。这会是3D视觉一大正在起量的方向。“智能门锁能提供主动光源，自己打出去激光，对环境光没有依赖，会起到很好的帮助作用。”

公共场景中，主要在安防、医学、酒店等领域。比如办理入住，不少酒店前台都会放置一台机器，对面部进行识别认证。但21Tech发觉目前还存在较大的误判痛点。安防和医学有些类似，通过对面部表情的评估，判断是否对公共安全有害，或者是否存在一定精神疾病。

但在地球另一端出现的疑虑始终笼罩在每个人的心头，“刷脸”是否会成为一种新的“暴力”形式？毫无疑问的是，这样一种新技术广泛应用很可能构成对使用者甚至每个人的隐私、伦理、安全性等方面的潜在威胁和挑战。

不容置疑的是，这一方面需要官方机构出面协调，或出台相应规范性文件对这种新技术带来的后果加以规范。另一方面也对行业本身从业者提出了更高的自律和规范性要求。

如果有一种技术可以一秒复制或模仿你讲话，你会感到惊喜还是惊恐？

进入2019年，AI技术的应用落地越来越多样化。科大讯飞、搜狗等技术公司相继发布了语音合成技术的应用。通过AI手段，用户可以一秒变声社会名人或者其他想模仿的声音。

互联网技术在悄无声息地改变我们的生活，对人工智能企业来说，语音识别技术的广泛应用已不是难事。但背后的伦理道德和安全隐患，或将成为伴随AI技术发展不容忽视的一个问题。

实时变声技术受AI公司热捧 一秒可换声

“嗨，大家好，今天非常开心，来到科大讯飞新品发布会，一直好喜欢科大讯飞哦……”

这是发生在科大讯飞2019新品发布会上的一幕，科大讯飞董事长刘庆峰通过技术，现场模拟了单田芳、林志玲和罗永浩的声音来做开场白。尤其当罗永浩声音响起的时候，不少人以为老罗到了现场。

“你看到的是刘庆峰，但听到的是老罗的声音。”台上的刘庆峰表示，这是公司最新的实时变声技术。据悉，这项新的语音合成技术只需要1分钟的声音样本，就可以模仿任何人说话。

不止科大讯飞，也是在近期，搜狗CEO王小川在一场大会上展示了搜狗变声功能，通过手机软件，王小川模拟了高晓松和东北妹子的声音，引得现场连连发笑。他随后展示了歌曲中的声音替换，据介绍，系统先用14分钟对他的语音做了训练，然后把音色做迁移。

这是搜狗最新的语音合成技术，可以实现把任何人的声音转化成特定声音，秒变林志玲、马云的声音都可以。王小川表示，这不只是一个简单的语音合成，可以把语音语调情感做迁移。

目前，在搜狗输入法中，用户可以将自己的声音自由变换成喜欢的声音，在微信、QQ、陌陌等主要社交场景均可使用。搜狗提供了明星、卡通人物、游戏 IP、方言等几个类别供19种特定声音。

王小川

其实，语音合成早就不是新技术，之前，我们见到更多的是将文字转化为声音，比如在导航、转写、智能音箱、Siri等智能语音助手等方面的应用，并不是真人在说话。

今年，很多AI公司发力语音合成在变声、语音cos等场景下的应用，将真人发出的声音转化成特定声音。

百度也有相关技术的落地应用，今年5月初，在中央电视台公益节目《等着我》中，百度大脑基于智能语音技术，合成了已故老兵的声音，帮助分别64年的老战友实现“重逢”。

据介绍，该技术使用百度端到端语音风格分离和建模方案，使用多组神经网络对语音的不同维度，例如音色、情感、风格等，进行独立的编码建模，从而指导最终合成。

这些AI技术落地应用的背后，一方面体现了AI技术应用的进展，和为社会带来的普惠价值理念。比如搜狗将语音变声技术、AI合成主播技术等与行业结合，在媒体、教育、内容制作、旅游等场景结合，将会带来更大的价值想象空间。

另一方面，未来可能存在的技术漏洞、技术滥用等风险也不容忽视。有网友就指出“小心被用于电信诈骗”“以后可能会收到‘马云’的电话”……

一音频领域业内人士认为，对于音频作为交互方式的工具型产品应该是有用的，但对于音频作为内容载体的线上音频平台，正面意义有待观察。

因此，对企业来说，在不断寻求技术突破和商业价值的同时，也应该树立对技术安全的责任心。

语音合成技术在实操层面还有非常多的硬伤

据了解，逼真的语音合成技术，背后是神经网络和机器学习的支持。神经网络模拟电信号在人脑神经元之间的传递过程，对输入数据进行处理，它利用分层的神经元，从大量样本数据中总结出共同特征。

语音合成技术在商业化落地方面，可见的在诸如语音交互、有声读物、新媒体、智能客服、泛娱乐等领域被应用。

在接受新浪科技采访时，蜻蜓FM大教育品类负责人牛森表示，语音合成技术在音频领域会大大降低文字内容转向音频的人员、时间和经济成本。

在谈到语音cos时，牛森指出，这件事在实操层面有非常多的硬伤，比如合成后的音频与真实的人声在情绪和情感表达上肯定是做不到完全一致的。

他表示，对于音频用户来说，同样的内容，读稿和讲述的收听体验会有很大区别，只有最真实的人声才能引发深刻的情感共鸣，也是音频的价值所在。

而在道德和安全层面上，牛森认为，首先要从技术上对人声和合成音进行筛选确认，从权利上需要明确版权链条，任何未经授权的合成音频属于侵权违法行为，“作为平台方我们会进行严格的版权和品质把控”。

据了解，在一些音频平台上，语音合成技术主要用于儿童类节目，其他的内容上，AI模拟效果没那么好，尚未被广泛应用。

对于语音合成存在的安全隐患，在发布了变声技术后，刘庆峰现场曾强调：人工智能要持续发展，最核心的是它的价值观如何阳光健康与人为善，所以像变声技术这样一个黑科技，我们显然是不会轻易在各种App中对外开放的，一定是要有一种健康、安全又有趣的方式来跟这个世界来对接。

此前，刘庆峰还提到，人工智能领域要技术合作，更要法律伦理的合作。

对于安全问题，搜狗公司向新浪科技表示，“技术是一柄双刃剑，可以用来造福也可能带来灾难，搜狗坚守科技向善。变声技术是当下人工智能的前沿应用，基于语音表征学习、迁移学习技术，可以将任何人的声音转换成特定人的声音(Any-to-One)。搜狗在这方面取得突破，率先进入实用阶段。这项技术还可以应用到影视配音，家人陪伴等场景中帮助人们提升工作效率和生活幸福感。”

搜狗透露，为了保证这项技术不被有心之人滥用，公司作了严格的管理和限制：

1、搜狗不向第三方输出变声技术，确保该技术的可控性和安全性。

2、变声功能的所有目标音色都由搜狗定义，不支持用户随意模仿。

3、变声后的声音在微信、QQ等App中使用，不能转发复制，能够做到对发送者追踪溯源。

此前，王小川在媒体采访中也提到过人工智能立法：在当前人工智能发展的阶段，尽快根据技术发展不断调整和完善，是应对人工智能所带来的法律和伦理风险最为切实的手段。

不过，目前技术的发展仍然是走在伦理、法律的前面。周鸿祎曾在今年5月份的世界智能大会上提到过，在AI领域，如果没有人文的思考，可能设计出来的系统就是一个悲剧。

6月13日消息，据外媒报道，阿里巴巴已秘密申请在香港上市，这可能是自2010年以来香港最大的一次股票发售。对此，阿里巴巴回应称不予置评。

腾讯新闻《一线》从两位资深投行人士处独家证实，阿里申请赴港上市一事属实，不过具体时间表尚未出炉。

其中一位长期参与中国公司前往美国纽约和中国香港IPO的投行人士向腾讯新闻《一线》表示，阿里本次赴港上市目前只选择了中国投资银行中金公司(CICC)和瑞士信贷(Credit Suisse)两家投行成为主承销商，其中前者是中国投行，后者是欧洲投行，与阿里关系十分要好的两家美国大投行摩根士丹利和高盛并不在此之列，这在以往几乎没有过，其用意值得揣测。

上述人士解释说，通常来讲，一般中国科技公司前往美股IPO都会有密交环节，去香港IPO的企业一般不会有密交这个环节，通常都是递交之后就被公开，但是如果有企业申请密交，香港联交所也是可以接受的。

该投行人士曾操办数十家企业的IPO，根据他的预测，未来几周阿里就可能正式向香港联交所递交材料，如果根据美团和小米IPO的节奏预测，阿里最快或于两三个月内完成IPO。

腾讯新闻《一线》通过对比发现，相比美股而言，港股普遍存在交易量低的问题。

在2018年4月以前，由于香港联交所不支持企业的AB股同股不同权，同股不同权企业不能在香港上市，也就意味着这类企业不能在香港进行二次上市。但是随着2018年4月香港同股不同权制度的诞生，为阿里巴巴回归扫平了障碍。

根据市场披露的消息来看，阿里巴巴将成为首家利用香港联交所新的二次上市渠道在香港二次上市，且发行规模很大的中国公司。

腾讯新闻《一线》从一家专业研究机构拿到的统计数据显示，从2010年1月至今，有12家公司以新上市形式在香港进行二次上市融资，其中大部分公司此前都在新加坡上市，其发行规模均较小。

目前在香港进行两地上市主要有两种方式：主要上市（即双重第一上市）与第二上市，发行人可根据自身需求及监管因素选择一种方式进行两地上市。二者的主要区别在于监管方地位的不同，如果是双重第一上市，那么香港联交所与第一上市地监管地位一致，如果是第二上市，原则上第一上市地监管政策优先。

奥尔罕·帕慕克的摄影作品全都拍摄于那些特殊而且反复出现的时刻。这些照片不仅捕捉了土耳其伊斯坦布尔具有标志性的地理位置­——博斯普鲁斯海峡的入海口金角湾一带时刻变幻的微妙景色，还记录了作家被美妙风景吸引而放下手头的写作离开书桌的时刻。这些照片都拍摄于他对自己的写作感觉不满意的时期（也许那时作家正处于创作的瓶颈期），照片里拍摄的景象与作家的小说创作存在着一些隐约的潜在联系。这些照片记录和描绘了博斯普鲁斯海峡光影变幻的全景概况以及土耳其奥斯曼帝国时期的历史遗迹，同时这些被制作成系列主题的照片也表达了作家富有创造性的拍摄以及存在于内心的挫折感。帕慕克的摄影作品集《阳台》（Balkon，土耳其语，意为阳台——译注）仿佛一部诞生于某种特定语境中的戏剧作品，一共收集了568张从帕慕克工作室的“阳台”上拍摄的彩色照片。

这些照片究竟向我们传递了什么样的讯息？照片拍摄于2012年和2013年的冬天，当时帕慕克因为写作小说《我脑袋里的怪东西》而处于一种抑郁和挣扎的状态。也许捕捉博斯普鲁斯海峡富于变化的光线，以及光影中呈现的伊斯坦布尔的地理和建筑特色能够让人获得一种慰藉。毕竟，拥有这个美丽壮阔海湾的城市正是帕慕克所有小说的背景舞台。这本摄影集基本上按照每页排放2至8张照片的格局来制作，在描绘不同景色的同时也创造出了一种能够令观者沉浸于其中的情感氛围，帕慕克拍摄的景色包括：16世纪的辛罕吉尔清真寺（Cihangir Mosque）白雪覆盖的圆顶；历史悠久的托普卡皮宫殿（Topkapi Palace）上空的三角形幻影之光；落在公主岛（PrincessIslands）附近的片片白色光影；博斯普鲁斯海峡水面上被阳光照亮的涟漪；以及圣索菲亚大教堂（Hagia Sophia）和蓝色清真寺（Blue Mosque）在薄雾中若隐若现时仿佛印象派油画的景象——或者换一个角度来说，这些摄影作品与伊斯坦布尔城内的10座宣礼塔（minaret，清真寺常有的建筑——译注）一起，向世人传播着奥斯曼帝国的悠久历史。那些仿佛来自耶稣现身和上帝启示的微妙转化的光线常常穿透云层照射下来，这些变化都被帕慕克有效地捕捉到，并呈现在他的系列作品之中。在进行摄影创作的那段时期，帕慕克暂时停止了他的小说写作。

摄影：奥尔罕·帕慕克

由史泰德（Steidl，位于德国哥廷根的全球顶级摄影图书制作出版公司——译注）公司制作的这部摄影作品集，其小开本格式在一定程度上限制了一些照片的视觉效果，真的希望他们能够放大这些照片的尺寸：来自一艘夜间停泊的渡船的灯光在水面上形成了一个光环，似乎使渡船得到了提升和神化；远处的一艘白色小船，寒冷冬日的微光依附其上，仿佛一直在等待得到救赎；题为《后窗》（rear window）的照片拍摄了几个女人围坐在一张桌前的情景（这是帕慕克唯一的一张有人物的摄影作品）；黑色的鸟降落在生了绿色铜锈的清真寺圆顶新月形装饰物之上；一艘渔船的剪影倒映在泛着银色和蓝色涟漪的水面上。看着帕慕克的摄影作品，你可能会被说服，伊斯坦布尔蕴涵的一种永恒的精神似乎统治着一个理想形式的世界。但事实并非完全如此，这些记录了城市不同景象的摄影作品混合着各种精妙和粗糙：简洁干脆与复杂详尽，抽象与冥想，水粉画一般色彩饱满与富于具象和造型。所有这些林林总总的影像都在显示叠加于现代土耳其之上的奥斯曼帝国的过往。

照相机在奥斯曼帝国晚期和现代土耳其社会中都是一种标志性物品，摄影被当作一种工具，既被用来清楚地表达国家权力，也被用于记录土耳其人的日常生活，尤其是被用于记录社会各方面的进步。值得注意的是，从1890年代提供给美国国会图书馆和大英博物馆用于展出的1819张苏丹阿卜杜勒哈米德二世时代的摄影集（其中包括51张大幅照片）中可以看出，人们对奥斯曼帝国的现代化进程感到焦虑，并且试图将其看作一个国家权力完成的项目。那个摄影集中包括一些建筑物、纪念碑、城市全景和市区景观的照片，其中大部分是在伊斯坦布尔及其周边地区拍摄的。那些照片并不体现明确的美学考量，而只是一些官僚政治之下的记录性文件。如何调和现代社会与伊斯兰帝国的历史遗产之间的矛盾，以及如何应对并未被人们承认的面对失败和损失时产生的焦虑，都是巨大的挑战。帕慕克将阿卜杜勒哈米德时代的摄影集与自己母亲的家庭相册进行了类比，他对摄影作品所具有的表达情感的作用做出了评论：

我喜欢这些（哈米甸人，Hamidian）的照片，画面中没有人物形象，一切看起来都比实际情景更整洁，更干净，也更现代——就像我母亲的相册一样。在这些年代久远、陌生奇异的照片中，无论是摄影师还是阿卜杜勒哈米德二世都在无意中记录下了当时的一系列情感。我很高兴自己发现了这一点。

摄影：奥尔罕·帕慕克

他希望表达的是，这些通过摄影保存下来的影像中蕴含着情感意义，也具有档案一般的纪实作用。

帕慕克10岁时得到了他的第一部相机。在基马尔主义者（Kemalist）当权时期的土耳其，照相机和摄影活动成为了参与现代世俗生活的首要方式。帕慕克说：“我们觉得，我们最大的遗憾就是我们的社会从来没有达到我们希望达到的那种现代化程度。所以，当我们在镜头前摆造型的时候，我们总是努力让自己看起来比实际更成功和更现代。”帕慕克将这种装模做样和着重表现功能的家庭相册与伟大的亚美尼亚-土耳其摄影师阿拉·古勒（AraGüler）的作品进行了对比，他说：“直到1950年代摄影师阿拉·古勒开始拍摄伊斯坦布尔人们的日常生活（他拍摄的这座城市在20世纪时的照片至今依然无人能及），其他任何摄影作品中还极少出现平常人的生活场景。”

去年去世的摄影大师古勒建立了一个拥有一百多万张底片的档案库。在自传体随笔《伊斯坦布尔》中，帕慕克收录进了古勒拍摄的200张照片。在最近再版的这本书中，帕慕克又增加了超过200张古勒拍摄的伊斯坦布尔的照片。除了让读者了解到摄影这门技艺在帕慕克的审美生活中占有的重要地位，摄影作品集《阳台》还揭示了阿拉·古勒在20世纪中期拍摄的伊斯坦布尔的黑白影像对帕慕克的深刻影响。这种影响存在于很多方面，是帕慕克提出的“呼愁”（hüzün）概念的视觉来源，“呼愁”即伊斯坦布尔这座城市及其居民所拥有的独特忧郁气质。

在帕慕克创作的小说世界里，这种双关意义俯拾皆是，从某些方面来看，摄影作品集《阳台》里呈现的双关意义就是摄影师阿拉·古勒对他的影响。作品集里的许多照片令人联想起“古勒取景”的方式，包括那些怀着某种敬意拍摄的伊斯坦布尔日常生活的梦幻瞬间、岸边的渡轮和苍茫的天际线。最近，帕慕克在《纽约时报》上刊登了一篇讣告，哀悼这位好友兼文化偶像的离世，古勒拍摄的电影《伊斯坦布尔之眼》将让世人永远怀念他。在讣告中，帕慕克写道：

阿拉·古勒镜头下的伊斯坦布尔就是我的伊斯坦布尔……阿拉·古勒在城市风景和城市的个人之间绘出了情感的关联，这一点正是他的摄影作品最关键和最显著的特点……对于一个像我这样在同一个城市生活了65年的人来说……这座城市的风景最终成为了我们情感生活的一种索引。

摄影：奥尔罕·帕慕克

一天中的任何时段，帕慕克都拍摄过照片。他的照片揭示了伊斯坦布尔人的一个公开的秘密：伊斯坦布尔人总是被博斯普鲁斯海峡所吸引，他们总是会不分日夜地以一种近乎仪式化的方式凝视着这个海峡。在《黑书》的一章中，帕慕克写到博斯普鲁斯海峡的干涸暴露出了这个城市的文化历史，从十字军战士写到黑手党。这种跳跃式的想象力的意义在于，作家从博斯普鲁斯海峡中“看到”了某些东西，这些东西后来变成了一面魔镜，一种集体无意识，或是一种东西方大陆之间的文化意义。摄影集《阳台》以一段铭文开头，这段铭文是在《黑书》里被称作不朽的记者Celâl Salik的作品，节选自正好发表于1971年帕慕克生日当天（当时他满19岁）的一篇专栏文章。这段文字写道：“这一张张照片不只是一个个凝固的瞬间，它们同样也记录了过去和未来。因为摄影本身就是在培育未来的希望。”帕慕克将摄影作品与自己的一部书写伊斯坦布尔的小说以及书中一位以自己为原型的角色联系起来（这个角色使作家在土耳其变得非常出名），他在提醒读者：这些摄影作品与他的全部文学作品都具有互文性的关联。至于图像和文字的交织出现，摄影作品集《阳台》中收录了许多包含有海鸥和渡轮的照片，这些照片令人联想起他在非虚构类作品《别样的色彩》中所写的“雨中的海鸥”以及“博斯普鲁斯海峡的渡轮”。忠实的读者还会注意到另一个现象：19这个数字在帕慕克的作品中非常特别和重要。摄影集《阳台》中收录的照片一共有568张，将这三个数字相加正好得到19（5加6加8），这是一个在帕慕克的全部文学作品中都曾出现过的数字。19是用阿拉伯字母代替数字的书写系统abjad（或字母的数值之和）中的阿拉伯语单词wahid（土耳其语中的vahit），在神秘的伊斯兰教苏菲派的传统中，这个数字也意味着“完整合一”（oneness）。在这里，这些照片象征着作者、城市和文学文本的统一。这些照片都是从清真寺的宣礼塔的高度拍摄的，这个高度也确定了帕慕克在小说《我的名字叫红》中描述的伊斯兰细密画中的神圣视角。

制作成大型展览尺寸的照片已经在伊斯坦布尔的雅皮·克悦迪艺术画廊（Yapı Kredi Art Gallery）展出（自2019年2月至4月27日），这个展览有可能前往美国进行巡回展出。另外还有一些作家近期也举办了摄影展或出版了摄影书籍，其中引人注目的有法国作家米歇尔·维勒贝克（Michel Houellebecq）和美国新锐作家泰茹·科尔（Teju Cole）的《盲点》（Blind Spot）。这类摄影作品有时将图像和文字混合在一起，有时则着重记录旅行途中的经历。精通文学技艺的作家常常被摄影所具有的档案记录功能所吸引。WG·西博尔德（W.G.Sebald）对无标题摄影的运用令观者产生了一种文献记录和逼真的档案纪实的感觉。JM·库切早期拍摄的有关南非种族隔离情况的照片，尤其是作家青少年时期为自己拍摄的令人印象深刻的照片，为读者展示了一些他在自己的小说里描绘的场景。与此类似的还有尤多拉·韦尔蒂（Eudora Welty），她拍摄的快照呈现了密西西比州种族隔离时期黑人的生活状况，其中一幅照片中，两名黑人小女孩抱着两个一模一样的白人模样的布娃娃，颇有种族主义色彩。还有帕慕克在他的小说《黑书》里曾三次引用其名句的刘易斯·卡罗尔，曾经为爱丽丝的原型、他的邻居里德尔家的女孩拍照，留下了爱丽丝的照片以及最近发现的爱丽丝的姐姐洛琳娜的裸照。

在摄影集《阳台》中，帕慕克在依靠摄影作品提供历史和文学背景的同时也展示了摄影所具有的档案和记录的特征。摄影成为了写作过程的一个组成部分——那是帕慕克在按下快门按钮将时间停顿下来的同时所做的一种隐藏性的动作。形形色色的照片构成了滋养写作的底片空间。当我们看到这些显示了伊斯坦布尔文化地理特征的、精彩的博斯普鲁斯海峡之光摄影作品时，我们不仅感受到缪斯这个词所具有的多重含义，我们还理解了图像与文本原来可以共存，正如帕慕克的现代文学中体现出的鲜活的二元性。

据彭博社报道，有匿名消息人士称复星时尚集团计划出售部分股权，向外部投资者寻求超过1亿美元的资金。

据悉，复星时尚集团正在向一些潜在合作对象寻求合作意向，包括多家亚洲家族企业。资金将会用于帮助集团旗下品牌提高盈利能力。此外。集团正在考虑未来几年在巴黎进行IPO。

界面时尚记者联系到复星时尚集团，截至发稿前并未得到回应。

复星国际从2011年左右开始收购多个国际时尚品牌，目前集团收购的品牌包括法国奢侈品牌Lanvin、德国时尚品牌Tom Tailor、奥地利高端内衣品牌Wolford、意大利男装品牌Caruso、美国女装品牌St. John、希腊珠宝品牌Folli Follie、以色列化妆品公司Ahava等。2018年复星国际成立了复星时尚集团，专门管理复星时尚相关资产业务。

Lanvin 2019秋冬系列 图片来源：IMaxtree

而复星国际收购的几个品牌其实都处于低迷的境地。

Lanvin销售额从2012年开始走下坡，2015年前创意总监Alber Elbaz被辞退，随后接手的两位创意总监Bouchra Jarrar和Olivier Lapidus并没有挽回局面，公司业绩持续下滑，2016年和2017年Lanvin分别亏损1830万欧元和2700万欧元。

Wolford近年收入也不断下滑，2019年1月表示可能录得全年亏损；Folli Follie则在2018年陷入财务造假危机，分别于2018年8月和2019年2月被罚款500万美元和2300万美元。

正因如此，复星在花大价钱收购国际时尚品牌之后，还需要花费更多资金和精力帮助这些品牌翻盘。

复星时尚集团于2019年2月21日成立了复星时尚品牌管理公司（FFBM），为了的就是帮助集团旗下品牌在大中华市场进行扩展，以及为这些品牌提供零售、批发、电商等运营服务，

除此之外，复星时尚品牌管理公司也会与非集团旗下的时尚品牌合作。5月29日复星时尚品牌管理公司首次宣布与复星体系之外的纽约品牌管理公司Marquee Brands合作，帮助英国男装品牌Ben Sherman、意大利鞋履品牌Bruno Magli、美国包袋品牌Dakine、BCBG Max Azria和BCBGeneration进入中国市场。

BCBG Max Azria

Marquee Brands总裁Michael DeVirgilio表示，希望此次交给复星时尚集团运营的品牌能在中国开店、建立电商平台、进入批发渠道并与生产商建立许可协议。

这也意味着复星时尚集团不光要为旗下品牌制定新策略和布局线上线下零售网络，还要为目前以及未来可能合作的众多品牌在中国打开局面。

复星时尚集团除了需要更多资金，还因为此前相对缺乏管理海外时尚品牌的经验，可能需要其他企业的帮助，这也是复星时尚集团迫切需要找到合作伙伴的重要原因。

目前尚未有消息指出复星时尚和哪些公司建立了联系，但可以肯定的是，复星时尚会优先考虑那些在大中华市场有丰富海外品牌管理经验的公司。

受制于内外部经济环境的影响，消费金融行业已逐渐成为我国经济的压舱石，在政策回暖的同时，消费金融牌照发放的闸门也再次重新打开。6月12日，北京银保监局发布《关于中信消费金融有限公司开业的批复》(以下简称“中信消费金融”)同意中信消费金融开业，据了解，该公司注册资本为3亿元人民币，由中国中信有限公司、中信信托有限责任公司、金蝶软件（中国）有限公司共同出资设立，这也是中国第24家获批开业的持牌消费金融公司。

从北京银保监局发布的公告来看，该公司中文名称为“中信消费金融有限公司”，英文名称为“CITIC Consumer Finance Co., Ltd.”。公司住所设立在“北京市朝阳区建国门外大街19号国际大厦”。《消费金融公司试点管理办法》中明确，“金融机构作为消费金融公司一般出资人的，应当具备注册资本不低于3亿元人民币或等值的可自由兑换货币的条件”。此次中信消费金融的注册资本为3亿元人民币，刚达到监管要求的门槛。

市场观点认为，中信消费金融这次仅是以较低成本来进行试探，如果消费金融公司运营成果理想，三个主要出资人势必会增资扩股。中信消费金融是中国第24家获批开业的持牌消费金融公司，去年10月22日，厦门金美信消费金融有限责任公司在厦门正式开业，这是两岸首家合资消费金融公司，也是全国第23家开业的持牌消费金融公司。

从中信消费金融的股东背景来看，中国中信有限公司出资1.053亿元，持股比例为35.1%；中信信托有限责任公司出资1.047亿元，持股比例为34.9%；金蝶软件（中国）有限公司出资0.9亿元，持股比例为30%。目前成立的24家消费金融公司中，银行参股或控股的共有19家，是绝对的“主力军”。其余有上市公司、企业等参与设立，而此次获准开业的中信消费金融主要是由中信集团联合旗下中信信托发起设立，也是第一家信托公司参与设立的消费金融公司。

中信信托相关负责人此前对北京商报记者透露，就信托行业而言，消费金融与消费信托属于服务信托本源的业务，而且消费金融的功能性更强，此次发起设立消费金融公司对中信信托来说也是新的尝试。

对信托机构“试水”消费金融领域，普益标准研究员夏雨分析认为，相对于其他类别的金融机构股东，信托公司在资金端和资产端均有较大优势，资金募集能力较强，可以在资金端和其他机构开展合作；资产端因为横跨多个领域，积累了更多的资源，能够将这些资源嫁接到消费金融子公司上，成立消费金融公司也是信托机构进一步扩大业务范围的途径。

高管架构方面，中信消费金融核心高管也主要来自中信集团，尤其是中信信托。中信信托业务总监皇甫文忠担任中信消费金融董事长；金蝶国际执行董事、首席财务官兼副总裁林波为副董事长；中信信托副总经理刘小军担任董事。

对中信消费金融未来业务开展范围，北京银保监局划定，中信消费金融经营包括发放个人消费贷款、接受股东境内子公司及境内股东的存款、向境内金融机构借款、经批准发行金融债券、境内同业拆借、与消费金融相关的咨询与代理业务、代理销售与消费贷款相关的保险产品，以及固定收益类证券投资业务等业务。

北京银保监局表示，接此批复后，中信消费金融应按照有关规定办理开业前的有关手续，并自批复之日起6个月内将有关完成情况向北京银保监局报告。

从智能家居到数字人居，一个规模达到数万亿的市场正在浮现。

智能家居产业近年来愈发受到市场重视，但目前多数智能家居只能做到各个家电之间的生硬联网。对此，深耕“AIoT+地产家居”领域多年的幻腾智能总裁王昊认为，数字人居或将是这一问题的解决之道。

幻腾智能成立于2013年，主力研发团队来自清华，其愿景是在以手机或语音交互实现基础控制为主流的智能家居行业大背景下，为房屋居住空间装上“大脑”，改善人居环境。其中，数字人居是实现该愿景的重要概念。

对人居环境进行数字化改造，存在广阔市场空间。当前，相比较来看，基于出行、零售场景的数字化已初成规模，出现了滴滴、Uber等巨头，而阿里巴巴、亚马逊则在连接线下的新零售领域展开深度布局。人居市场初现峥嵘，数字化程度极低，存在切入机会。这是幻腾看好和专注的赛道。

按照幻腾解释，在人居空间向数字化升级的改造升级中，存在三个阶段：一是以目前主流智能家居企业为代表的“以设备为中心”阶段。该阶段中，设备与空间未打通，无人、无空间、无场景，数字化仅为房产交易开辟新渠道；第二个阶段，“空间仅是设备的容器”，这也是空间数字化的初步阶段，设备与空间初步融合，但两者并无对应和交互，用户只能按照房间遥控设备。而进入“数字人居”阶段后，人、设备、空间实现体系化的深度交融，在强化深度学习的同时，实现系统间的充分协调。

据介绍，通过幻腾Mesh网络协议、边缘计算、用户行为模式识别、IoT设备通过接入 AI+IoT 领域技术优势，全面打造人居空间，实现深度数字化，使人居环境在健康、舒适、安全、节能四个维度得到改善。

2015年，幻腾开始进入科技地产行业，提出“数字人居“概念，他们那时认识到，只做联网的设备，不会产生很大价值，而要和传统行业结合在一起。“联网设备和数字人居差别很大，现在很多巨头都在布局物联网，但大家对物联网应用还是停留在比较初期的阶段，只是把设备连接起来，让它们产生数据，并没有空间大脑这个环节，更多的是扮演了设备商的角色，而没有对价值做更多的考虑。” 王昊说。

核心技术方面，幻腾以PhantomMesh网络通讯协议及OSoT空间大脑为双核心，构成了幻腾从底端硬件通信协议到云端技术能力全栈技术能力。其中，PhantomMesh是针对空间物联网应用的独有通讯协议，具有低延时、低功耗，无中心和无限扩容特点，可实现自组织/恢复特性，调试部署简单。OSoT空间大脑作为面向互联网的“操作系统”，让系统不再仅基于遥控逻辑。

通过各类传感器传递来的数据，幻腾的数据中台可感知并获取用户的行为数据，从中分析并收集住户的生活习惯，将最终结果反馈给室内的新风、照明、净水等系统中的各个部件。

以新风系统为例。面对新入住的用户，幻腾的空间大脑能够在用户使用初期，通过参照实时的户内外空气质量状况，对新风系统的内循环和外循环进行实时的自动切换，以此让室内的空气质量始终保持 “最优”状态。

幻腾空间大脑还将对用户一些关键行为的识别纳入了新风系统的决策中。如：空间大脑在晚间监测到用户进入睡眠状态后，会自动将新风系统的噪音降至最低。此外，通过对门磁感应、室内二氧化碳含量、用电量等相关数据的实时监测，幻腾空间大脑可判断及预测用户的回家或离家情况。当空间大脑检测到用户即将回家或已经离家时，就会提前开启或自动关闭新风系统及空调等。这样既有效节省了能源，又能满足住户各时段需要。

据了解，在北京前门胡同的改造项目中，不依靠物理环境的改变，幻腾凭借这套贴合式的AI智能系统，帮助居民省电达50%。

幻腾还提供了一些相关数据，在房屋现有机电设备条件下，利用对于环境、人的行为以及习惯的感知和学习，幻腾就可实现空气环境品质提升近30%，同期能耗下降11%。若从新风系统再扩展至房屋整体，带来的效益则更为明显。

目前，幻腾与房地产公司合作。2018年，幻腾在北京顺义交付的一个拥有20万个物联网设备的超大型小区居民入住满一年。据幻腾提供的数据显示，该小区空气质量优于同等条件下手动模式的30%-80%；节能使用方面在更优舒适度情况下甚至能够帮助用户最高节能60%等。

大型项目的运转成功也给了王昊以信心，据他介绍，幻腾已在2019年储备了约500万方的项目，相当于30个5000户住房的大型地产项目。同时，公司还与国内排在前20名开发商中的10家保持紧密联系。

未来，幻腾智能将争取进行更大面积的数字人居改造，创造更多的节能价值、数字价值和社会价值，满足地产行业在大规模复制和数字化方面的各种需求。王昊提到，幻腾更希望通过产业互联网，将互联网和地产耦合在一起，包括设计、建造、运营等环节。

对于人居系统的最优化利用、模块化装载、软件迭代升级等，幻腾还有不少想法。“智能设备不是放在屋里就能产生最大化的效果，智能化要与空间结合。”王昊认为。